中国儿艺2018年首部大剧场新戏——儿童剧《月亮草》将于7月7日在中国儿童剧场首演，并将于7月14日作为第八届中国儿童戏剧节开幕式剧目再次亮相。

今天，让我们走近该剧人物造型设计、国家一级舞台美术设计文戈，领略《月亮草》回归自然，突显人物性格的服装设计。

 Q：看完该剧剧本，您有什么感受呢？人物造型设计是从哪方面找灵感的？

A：看了剧本之后最大的感受是很诙谐幽默。这部戏跟剧院近几年创作的戏，如我参与创作的《宝船》《东海人鱼》《马兰花》等的内核都一样，都是传递中国优秀传统文化，但《月亮草》中又增加了很多幽默元素，内容更幽默，角色也更有形象感。于是此次设计主要从人物出发，努力把中国传统文化元素和现在的审美意识结合在一起，着重挖掘剧中人物特点，没有做得很满、很张扬，而是加入了留白的部分，留给观众想象的空间，整体感觉更轻松一些。设计完之后自己觉得很有意思，导演看了也觉得很好。

Q：请您概括一下人物造型设计的特点

A：突出人物性格，回归自然。这部戏没有具体指明发生在那个朝代，我设计构想是介于宋和明之间，因为剧的创作灵感是来源于崂山道士，根据修仙炼道人的气质，我感觉可能更符合宋代，因为如同宋代的瓷器很清雅一样，宋代的人应该也是这种心境，所以我在设计时靠近宋代更多一点。

Q：神仙的服装是怎么设计的呢？

A：虽然《月亮草》讲的是神话故事，但是剧中的神仙炼月仙，给人的感觉并不像大家理解的神仙那样，外形宽袍大袖，身边云雾缭绕，反而就是一个打柴的老者，像老顽童一样，也是希望能引起大家的思考，真正的神仙不见得就真的像神仙，他可能就是个普通的人。而剧中的油饼叔、铁匠、裁缝、渔夫等最接地气的老百姓，大家会认为他们不可能是神仙，我反而在他们的服装设计上也都做了留白，实际上想要表达的是这些踏踏实实的人，他们把自己的各行各业做到极致，他们就是神仙，这里的神仙更多指的是精神上的神仙。

Q：此次设计有什么挑战吗？

A：比较困难的点就是最开始设计服装时，人物角色定位虽然抓的很快，但在颜色的处理上，比如留白的问题，我一直在反复思考，到底敢不敢做得那么纯粹，最终还是确定就拿黑白过渡作为底色来创作。纠结的点就在这里，我每做一部戏都希望能有一个新的要求和突破，但最后呈现出来到底什么样？观众们会不会喜欢？只能拭目以待了。

这也是一个很大的尝试和突破，比如剧中的油饼叔、铁匠、裁缝、渔夫四个人物的人物造型设计，整体风格统一，服装底色都是黑白色，不同的是他们每个人身上会有一件功能性的东西是带颜色的，比如油饼叔的围裙是带颜色的，裁缝的七彩围裙是带颜色的，铁匠的皮质背带围裙是带颜色的，渔夫的上衣是带颜色的，这些人物的职业特点都通过身上的一件物品表现出来，剩下的该放掉就放掉，把整体虚化掉，突出人物的一件代表性物品，但是观众通过这一件物品就能立马认出来这个人物是谁。

Q：其他角色的人物造型有什么特点呢？

A：其他角色的服装加入了其他颜色，如唐哥唐妹服装的主体颜色是红和白，剧中红色没给别人用过，因为堂哥堂妹是这部戏的主角，故事是从他们身上引发出来的，他们是突出剧目主题的主要代表，所以把很正的中国红色给了他们两个。而其他人物的服装使用了对比色，像县令丁大牙的服装使用了蓝绿色，就是希望和主角形成鲜明对比。四位村民的服装颜色是局部有暖色系的，他们和两兄妹都是暖色系，县令、师爷、衙役等的服装颜色是冷色系，突出了两个阵营很明确的一个反差。

县令丁大牙、师爷金圣手的性格特征很明显，所以服装也完全从角色出发，大家走进剧场会看到，丁大牙因为把钱都花在了拜神求仙上，虽然身为县令但是很穷，所以他的官袍上面有很多补丁。而作为对比，师爷金圣手常年背着丁大牙搜刮百姓钱财，所以他的形象很富态，有小肚子，袖子像个口袋似的，衣服上也印满了铜钱。整体的设计没有藏得那么深，希望很直接地呈现给观众，孩子们一看就会明白，这个人的性格是什么样的。