5月18日，中国儿童艺术剧院原创儿童音乐剧《岳云》将在中国儿童剧场上演，距上一版公演时间已过去了32年，中国儿艺舞美部主任张伟当初参加了《岳云》的创作，如今重排音乐剧《岳云》，他觉得很有现实意义，“和当年相比，如今更需要将岳云的爱国孝亲的英雄主义精神传达给当代的少年儿童。”

    中国戏剧人关于音乐剧的梦已经做了很多年。这种演出形式，早已是欧美发达国家的主流演出形式和文化产业重要支柱，日本四季剧团因为很早便学习和引入西方音乐剧成熟剧目和操作经验。但在中国，音乐剧的创作一直还处于探索阶段，原创和引进、艺术与商业之间的关系，似乎一直还没有真正理顺。

    而且人们对音乐剧在认识上也存在一定的偏见，比如国家大剧院一直因为将音乐剧当做通俗艺术而迟迟不愿让其登上大剧院的舞台；但另一方面，很多老百姓却认为音乐剧是高雅艺术而觉得自己不易接受，所以一些音乐剧演出宣传时甚至不敢提到自己是“音乐剧”，怕影响票房。

    这几年，随着众多有志于此的创作者和演出方在音乐剧的推动和推广上做了大量工作，人们对音乐剧的了解和兴趣都在增强。无论是引进《巴黎圣母院》这样的国际经典剧目，还是打造《猫》、《妈妈咪呀》这些经典剧目的中文版，或是推出《钢的琴》、《白日梦》、《空中花园谋杀案》这些原创音乐剧，以及根据同名音乐剧改编的电影《悲惨世界》，都让人们见识到了音乐剧的非凡魅力。

    在音乐剧的认识和创作方面，中国儿艺实际上起步很早而且起点很高。十多年前，时任中国儿艺院长的周志强就曾打造过中国第一部中文版百老汇音乐剧《美女与野兽》；中国儿艺和瑞典合作的《皮皮长袜子》等众多剧目都是载歌载舞的儿童剧；中国儿艺著名导演焦刚和《岳云》的导演赵宇，都曾经在日本四季剧团长期学习和工作过，有着丰富的音乐剧实践经验；这次为《岳云》特邀的编剧王翔浅，更是在音乐剧方面有理论有实践，她根据自己多年对日本四季剧团了解而撰写的著作《艺术与经营的奇迹：浅利庆太和他的四季剧团》，对日本四季剧团的方方面面都进行了细致的采访和真实地记录，并进行了深入的分析，堪称国内这方面资料的第一部；而且中国儿艺很多演员都来自各大艺术院校的音乐剧班，因此，中国儿艺堪称目前国家戏剧院团中最具备音乐剧创作实力的剧院。

    而且，音乐剧这种艺术形式天生特别受孩子们欢迎。从小看着电视里各种歌舞演出、比赛，自己也被家长送去参加各种艺术培训班长大的这一代孩子，他们对音乐剧没有认识上的成见，却对音乐歌舞有着天生热爱。对于他们来说，有着动人音乐和精彩歌舞的儿童剧演出，要比传统的儿童剧更好看更吸引人。而他们从小看音乐剧培养出的兴趣，也很有可能使他们日后成为音乐剧的消费人群或创作力量。

    音乐剧无论作为艺术还是产业，都需要长远眼光，要有长远之计，所以音乐剧的创作，也需要从娃娃抓起。