曹曦，北京人，自2003年起接触戏剧并开始创作戏剧剧本，其戏剧作品风格各异，文风犀利，自2008年首部作品被搬上舞台后，获得了圈内人士广泛认可。

主要编剧作品：话剧《星慌慌》（2007），悬疑剧《最后一条领带》（2008），儿童剧《电池小七》（2009），广播剧《三只鸽子》、《撒哈拉之沙》（2010），相声剧《民国那些事》（2011），悬疑剧《K626》（2012），独角戏《只有一个男人》（2014）。

毕业于中央戏剧学院 2000 级表演本科班

现任中国儿童艺术剧院国家二级演员

2011戏剧金狮奖表演奖

戏剧作品：《韶山出了个毛泽东》《皮皮·长袜子》《西游记》《时间森林》

       导演《成语魔方—滥竽充数》

影视作品：电视剧《警察世家》《大工匠》

       电影《天堂有多远》  

       情景喜剧《青苹果乐园》《学堂故事》  

“选择竭泽而渔这个成语是因为它可以表达很多现实意义，包括人的选择和做事的方式，有些人为了既得利益，可能会不择手段，而生活总会幽默或者残酷的回应这些愚蠢的人们。“何吉光导演说，“我希望讲好这个故事，对于这个成语，每个人都有自己的角度和理解，我只希望通过这个故事能够引发观众去思考也就够了。”对于这个耳熟能详的成语故事，导演何吉光有着属于自己的解读。

何吉光导演本身是演员出身，非常熟悉舞台，他把剧本中文学化的语言，糅合成了舞台语言，突出了儿童剧的特点，又不止步于儿童剧。

“我演了很多年戏，积累很多舞台经验，我懂得演员想要什么，观众想看什么，我欣赏在逻辑体系内的故事，”何导反复强调真实的重要性，“真实、鲜活的故事情节和人物形象才能让人信服，观众觉得有意思，没有距离感，才会去随着剧情的推进，随之引发思考。”

何导认为要充分地去理解成语魔方系列故事的概念，“我们无须多余的舞台效果与人物造型，用最简单、质朴的舞台，让表演就是表演，完全通过演员的肢体、表情和语言用心讲好这个成语故事。”这是一种类似讲故事团的形式，省掉了很多繁琐冗杂的东西。当今社会快节奏的生活方式，观众接受信息量的时间有限，太过冗长的铺垫会让观众失去耐心，特别是对于年纪较小的孩子们，所以演出节奏的把握十分重要，这对于演员的表现力也有很大的要求。

“对比《成语魔方一》我们有了新的探索。”导演何吉光说，“除了一人分饰多角色外，首次在中国儿艺的舞台上加入了黑光剧的表演方式，演出后半段渔民抽干湖水后，四位演员扮演的湖中鱼上场，站在“鱼”的角度带领观众去思考，这样的表现形式更加直观，舞台效果好，也更易于年龄小的观众去理解，教会小朋友们懂得换一个角度去思考问题。”何导认为，尽管采用了多样舞台表现形式，却不是为了创新而创新，一切都是为了更好的讲好这个故事。