乌镇戏剧节观摩

一、关于戏剧节与乌镇——

有人说，这里像是戏剧爱好者的麦加。

我觉得这里更像是飘荡着戏剧灵魂的桃花源。

走在乌镇的石板路上，擦肩摩踵的尽是爱好戏剧的男女老幼，因为戏剧，素日不屑于拼桌的，可以接受陌生人同桌进食；因为戏剧，素日不会对陌生人微笑的，会与身边任何人主动搭讪，也许只为了不让他（她）走错方向或耽误观剧时间，也许直接介入别人对某台戏的评论；也因为戏剧，不道德的行为基本灭绝了，即使有人偶尔失误，也会得到善意的提醒，和充满歉意的回应。 “对不起”、“不好意思”、“谢谢”“没关系”充斥在每个角落。即使有旅游团里不明就里的游客和导游，也被这里特殊的气氛感染，声调不由自主地降低许多。对中国人的素质抱有疑虑的人可以到这里走走。这是戏剧的功劳。

日本矢内原美邦计划剧团《樱之园》

一位深圳的IT青年，她主动请求与我们拼桌，甚至拼菜。交谈中得知，她已两次专门请假来乌镇，对所观看的剧目、对乌镇戏剧节都有独特见解，中肯而有见地。据她介绍，近在咫尺而没有戏剧节的东栅，就与国内其他景点无二致，喧闹、宰客、欺诈随处可见。“不要去东栅，否则会毁了你对东栅的完美体验！”她对我们恳切忠告。

乌镇戏剧节的专业性与民间性、娱乐性结合得恰到好处。或许正是融入了旅游、娱乐的桃花源般的环境，与戏剧专业性相互作用，好似添加了催化剂，使得乌镇与戏剧都格外美丽。对某些舞台观念，戏剧家和观众都可以持有不同见解，争议随处可见，但是这也是其魅力所在。我在内心衷心祈祷主办方珍惜并尊重戏剧观众的这份追捧。

二、观剧感受——

川剧《挂画》

在此期间，我观摩了剧场剧目12台和青年竟演一台（三个短剧），聆听了两次论坛，街头的嘉年华演出随处驻足，常有意外惊喜。

对我而言，此次给我最大震撼的是《哈姆雷特》。其实在观剧之前，我对它没有多少期待，如此这般享誉世界的名著，到了“一千个人心中有一千个哈姆雷特”的程度，熟悉它几乎好像熟悉自己的家园，耳熟能详的台词还能引起心灵的震撼吗？但是它做到了！它的文本提炼高妙精准，所有的关键节点都没有遗漏，同时又极其简洁，每一个舞台语汇都是用心打造的。比如老国王灵魂的出现，是一个巨大的面部投影，在对儿子交代了真相之后，那个巨大的脸中变幻出了王子哈姆雷特，二者衔接得天衣无缝。再有新国王与王后、大臣们的第一次出现，是在一个倾斜的餐桌前，人物与白色的桌布上映出的影子构成了奇妙的视觉感觉，观众可以轻而易举地体察出创作者想要表达的意味：坐在这里都是些心术不正各怀鬼胎之徒。可以说这部戏导演、舞美设计、音乐、舞蹈形体、服装道具都几尽完美。

精英纵横 《小兵张嘎幻想曲》

另外值得一提的是在古镇街头，我们席地而坐观看的嘉年华人偶剧《小兵张嘎幻想曲》。虽然与前者相比不是一个重量级的作品，但同样也是耳熟能详的故事，同样没有太多期待，却同样给了我极大的惊喜。举一个最简单的例子：小嘎子堵小胖子家烟囱的情节，它是采用一个小草房的模型，用一个透明的橡皮管子一边是小胖子和他爸爸，另一边连接着小嘎子手里的一个小草房子，构成了他们之间烟的这边冒与那边堵的对立，“剧场效果”出奇的好。剧中的每个人物既是演员在演，也是他们手中的草人的“偶”在演，转换得非常自然舒服，具有很强的代入感。

对我而言，此次戏剧节得到的结论是大凡成功的剧目一定都有一个扎实的文本，失败的剧目则反之。这并非是说文本是戏剧中最为重要的部分，而是说它是成功的基础。

乌镇归来，虽然告别了雨水滋润下的石板路，依旧思兹念兹。由衷感怀剧院对于创作者的艺术滋养，犹如潮润的空气对于肌肤的滋养。

木心说：人，有三个层级的追求，第一是物质追求，第二是精神追求，第三是灵魂追求。

不会忘记这一次我有幸在乌镇享受戏剧灵魂的庇佑。

真希望乌镇戏剧节能够长长久久。

图文供稿：创作部 郭馨阳