《火光中的繁星》是中国儿艺献给中华人民共和国成立70华诞的一部现实题材儿童剧作品，该剧以淞沪会战为背景，讲述了一群经历不同、却都失去父母的孩子们的故事。“今日之少年即未来之主人翁”，作品通过孩子们在战争阴霾下坚强地生活，坚强地从无助与悲伤中站起来，通过自己稚嫩的声音传递出中国人民不屈的气节，展现中国人民天下兴亡、匹夫有责的爱国情怀，并对当下和平岁月的讴歌与珍爱。“随着社会的发展，人们的生活越来越好，但是我们不能确定明天是不是还在一个很安逸的环境中，所以特别希望通过这种题材的作品，给孩子们真正坚强的力量，让他们在真的遇到困难的时候，有自己小小的力量带领自己好好地生活下去。”编剧王薇说。

回顾那段饱受战争摧残的岁月，说不尽的破碎与艰难。抗战精神虽然形成于革命战争年代，但它跨越时间和空间的限制，至今仍有非常重要的现实意义。 “在那个战火纷飞的年代，有一群孩子靠自己勇敢地活下来，《火光中的繁星》以此告诉今天的家长和孩子们要继承这种坚韧的精神，珍惜今天的美好生活。”该剧编剧、导演赵宇说。

《火光中的繁星》采用了虚实结合、时空转换的叙事方式，时而写实时而写意时而叙事，演员时而是剧中的角色，时而从剧中走出来变为叙述者，以这种方式带领观众走近那段历史。该剧的舞美设计成了一个虚化的场景，在舞台上并看不到床、桌子、椅子等具体的实物，而是用钢铁的质感做出废墟的场景，表现战争给人类带来的灾难。

作为一部音乐剧，该剧的音乐创作也力图引起观众强烈的情感共鸣，在结合古典音乐与流行音乐的基础上，更投入了作曲家浓厚的热情与感动，从而会令观众更容易进入戏剧营造的故事氛围中。

《火光中的繁星》最大的价值是让今天的孩子牢牢地记住曾经的民族苦难，而不仅仅是仇恨、不是复仇，是要孩子们深思，深思出现那段历史的原因，深思如何避免那样的悲剧再次发生。这是对民族负责，对历史负责，对未来负责。

——中国儿童艺术剧院原院长、国家一级编剧 欧阳逸冰

《火光中的繁星》是“真正的中国音乐剧”，认为该剧选材、立意、构思、制作都很准确、精良。该剧作为第九届中国儿童戏剧节开幕大戏演出，不辱重托，让新一代的儿童了解了中华民族的屈辱历史、中国人民曾经受的痛苦，看到了先辈们是如何在山河破碎中站立起来奋发图强的，这是一种国情教育。

——《文艺报》编辑部原副主编、编审 钟艺兵

儿童剧依然需要重大题材。在中华人民共和国成立70周年时，写我们沉重的、屈辱的、民族的苦难，是在致敬共和国，致敬我们的前辈、我们的英烈。这体现出中国儿艺的责任感、使命感。我想向中国儿艺致敬，向青年艺术家致敬。

——中国木偶皮影艺术学会会长 陈迎宪

这部戏的创作演出，是这个时代的需要，是今天的孩子们的需要，让孩子们在今天的幸福生活中去了解我们民族的苦难历史，增加他们成长过程中奋斗的勇气，让他们接受爱国家、爱民族的精神教育，很有现实意义。

——中国社会科学院文学研究所研究员 刘平

这是近年来比较成功的儿童音乐剧。编、导、演、音、舞美可圈可点。思想性、艺术性、价值取向值得称赞。中国儿艺的戏在令儿童剧慢慢摆脱幼稚，留下清新和真诚。戏里没有概念化的流行语，看似没有太多的意识形态，但整部戏就是正能量的意识形态。”

——《中国戏剧》杂志社原主编、编审 赓续华

这是一部大作品，大的格局，大的气象，展现了一个国家剧院的襟怀与担当。这是一部里程碑式的作品，是一部无愧于时代、无愧于民族的作品，希望它经过不断的修改，能成为一部有生命力的作品。

——中国剧协《剧本》杂志副主编、编审 武丹丹

这是一部具有较好基础的音乐剧，无论是选材，还是艺术呈现，都体现了一个国家级剧院的水准和气质。剧中流露出一种创作者和管理者通力合作的坚定意志，朝着有力度、有美德、有上升空间的方向铿锵有力地行进。戏剧是综合艺术，因此，团队作战取得了重大胜利，从这部戏中非常明显地体现出来。

——《新剧本》杂志主编 林蔚然

中国儿艺总能在重要的时间节点推出有品质的艺术作品，让人敬佩。这种敬佩还在于智慧地把民族精神、民族意志等抽象的、宏大的概念，融入到几组孩子的命运和情感当中，让今天的孩子看到，战争不仅有残酷的死亡、家庭的分离，还有情感的裂变与聚变。该剧是一次艰难创作孕育出的艺术果实，也是一次重要的艺术突破。用心，用情，用功。

——《文艺报》新闻部主任、副编审 徐健